Notice: Undefined index: QUERY_STRING in /hermes/bosnacweb02/bosnacweb02cj/b2340/ipg.odessastringscom/esta/libraries/joomla/environment/uri.php on line 161 Конференция ESTA 2009: Вена
English

37-я Международная конференция ESTA (2009, Вена)

“Европа — плавильный котел”

Разнообразие взаимных культурных влияний в Европе
“Мой язык понимают во всем мире.”
Й. Гайдн

Станислав Сагдеев с президентом ESTA-Австрия Ульрикой Данхофер, основательницей ассоциации Марианной Крёмер и почетным членом Вернером Шмидтом“Мой язык понимают во всем мире” - так много лет назад Йозеф Гайдн ответил молодому Моцарту, пытавшемуся отговорить его выступать в Лондоне, так как, по его мнению, Гайдн знал “слишком мало языков”, и именно с таким подзаголовком с 3-го по 8-е апреля 2009 года в Вене прошла 37-я международная конференция ESTA. Предлагаю Вам взглянуть на самые примечательные ее моменты.

Конференция началась с вечернего приема в мэрии, где мэр Вены Михаэль Хойпль рассказал насколько важным является проведение подобного события на родине одного из самых оптимистичных композиторов “Нового времени” и старшего из трех венских классиков, ведь 2009-й год объявлен в Австрии “годом Гайдна”. Затем звучит струнный квинтет Дворжака в исполнении педагогов из разных уголков Европы.

Первый полноценный день, 4 апреля. Основная часть конференции проходила в здании Венского Университета Музыки и Исполнительских Искусств. Утро открыл познавательный и интересный рассказ о 37-летней истории ассоциации одной из ее основательниц Марианны Крёмер. Затем, наше внимание на несколько часов занимает известный итальянский альтист Бруно Джиуранна, который проводит мастер-класс с несколькими студентами университета.

Маэстро Бруно Джиуранна дает мастер-класс

После обеда нас ждет концерт детского оркестра “GUWISAKALIGULI”, название которого представляет собой соединенные первые слоги имен педагогов-основателей, с фольклорной постановкой, включающей музыкальный материал из разных народов мира.

Старинный инструмент 'Баритон'Вечером Brahms-Saal” знаменитого Musikverein переполнен желающими послушать довольно необычный даже для Вены концерт. Работая долгое время у Эстергази, Гайдн написал более 100 ансамблей, включающих баритон, старинный струнный инструмент, интерес к которому был утерян в XIX веке, но набирающий вес с XX века вследствие возросшей популярности “аутентичного исполнения” классических произведений, любимый инструмент Николаса. По конструкции своей баритон представляет басовый инструмент по отношению к Viola d’amour. У него семь струн, а под грифом расположен еще ряд других струн, которые резонируют во время игры. Кроме того на них играют щипком при помощи большего пальца левой руки. Мы услышали несколько трио Гайдна и Томасини — все с участием баритона.

Утро 5 апреля началось с интересной лекции Майкла Фришеншлагера о выдающейся фигуре прошлого века — Фрице Крейслере, композиторе-виртуозе, чья удивительно успешная карьера охватила все континенты. Нам посчастливилось услышать редкие записи самого Крейслера, которые, хотя и далекие по качеству от современных технологий, дают полное представление о неординарных и местами дерзких взглядах Крейслера на интерпретацию классических скрипичных произведений.

Лекция Грегора Видхолма об исследовании акустических характеристик музыкальных инструментов, уводит нас в техническую сторону звукоизвлечения. Начиная с краткой истории струнных инструментов, берущей начало от Галилео Галилея, он рассказывает о таких современных технологиях как электронная интерфериометрия, позволяющих получить предельно точные данные об акустических параметрах данного инструмента, что позволяет синтетически моделировать любое звучание. “Сейчас кроме нас в мире подобным оборудованием обладают только два мастера, но вы можете дать им любой инструмент и они сделают копию, звучащую абсолютно идентично”.

Вечером мы отправляемся в Prayner Konservatorium, где в великолепном Ehrbar-Saal нас ждет концерт “Jess-Trio-Wien”. Следует признать, что в Одессе мы склонны относиться к каким-либо исполнениям с определенной долей цинизма, однако этот концерт изменил мои представления о возможном уровне исполнения камерных произведений. Точность и слаженность исполнения трио Гайдна на фоне кристально чистого строя инструментов, захватывающий дуэт Кодаи Золтана для скрипки и виолончели, отдающий невероятной силы энергетикой, и наконец, трио Мендельсона c-moll доставили огромное удовольствие и вместе с тем желание слышать больше качественных живых исполнений, что не так уж часто представляется возможным.

6 апреля, предстоял необычный день. Поездка в Haydnsaal в доме Эстергази в Айзенштадте, где долгое время жил и работал Гайдн, началась с экскурсии по замку Эстергази, который сейчас представляет собой музей. Строгие правила безопасности, о которых предупреждает экскурсовод, обретают смысл, когда мы начинаем обход экспозиции. Помимо огромного количества портретов и документации иллюстрирующих историю рода Эстергази здесь находятся оригиналы рукописей и первые издания произведений Гайдна, а также струнные инструменты того времени, среди которых и уже известный нам баритон. Последующая экскурсия по дому Гайдна позволяет заглянуть по ту сторону личной жизни и работы композитора.

Концерт струнного квартета Minetti” в удивительном Haydnsaal в самом замке, исполнившего контрастные квартеты Гайдна и Берга, еще раз подчеркивает значение камерной музыки на современном этапе, что подтверждает Йоханнес Мейсл, художественный директор Европейской Академии Камерной Музыки. “Сегодня существует огромный спрос на качественную камерную музыку. Это поле, дающее огромные возможности для развития, несмотря на огромное Станислав Сагдеев со специалистами Thomastik-Infeldколичество уже существующих коллективов. Именно на камерную музыку следует делать упор”. Несомненно, учитывая современные запросы общества “Европа” делает  упор на “выращивание” квартетов и других камерных ансамблей очень высокого уровня, потому что снижение спроса на них не предвидится, однако, нам необходимость подобной расстановки приоритетов еще только предстоит по-настоящему осознать.

Из событий 7 апреля следует отметить замечательное выступление студентов одной из венских консерваторий, а также встречу с Францом Кланнером, ведущим разработчиком струн компании Thomastik-Infeld. Он рассказал о технических основах подбора струн на основании специфики использования различных материалов и дает практические советы.

Вечером в зале австрийской академии der Wissenschaften мы увидели результат проектаESTA Chamber Orchestra” - 27 студентов из 24 стран, репетировавшие на протяжении 5 дней под руководством австрийского дирижера Эрнста Ковачича, представили нашему вниманию серьезную программу, состоящую из произведений Гайдна, Сука, Шёнберга и Бартока.

ESTA Chamber Orchestra под руководством Эрнста Ковачича

HeanzenquartettВечер завершается в венской таверне “Heuriger”, но и тут нас сопровождает музыка! Heanzenquartett, существующий с 1976 года до самой ночи неустанно развлекает нас традиционными австро-венгерскими фольклорными песнями, вальсами и разнообразными польками.

Утро 8 апреля, завершающего дня — круглый стол “Будущее музыкального образования в Европе”. Опять много говорится о камерной музыке. Она имеет большое практическое значение, как в первичном обучении, так и все последующее время. Руководители ведущих университетов и академий Европы обсуждают сложную тему — как сделать образование на раннем этапе (ведь именно в раннем возрасте это так важно) более идентичным в разных уголках континента. Как пример — в Европе очень распространено “групповое обучение” детей музыке, которое признано эффективным. “Дети в Австрии вообще не привыкли заниматься дома” — нам подобные мысли могут показаться довольно странными. “Должна ли вся Европа следовать одной системе?” —  звучит вопрос. “Мы должны стремиться к единению, однако сама мысль о «глобализации» в музыке, абсурдна, ведь Европа сочетает в себе огромное количество культур и традиций, которые не следует ломать”.

Круглый стол 'Будущее музыкального образования в Европе'

Да, несомненно, за годы существования “нашего строя” мы сформировали определенные традиции в образовании, однако, следует полагать, что повышение качества исполнителей — результата, «продукта» образовательного процесса невозможно без совершенствования самой системы обучения, и если мы стремимся в Европу — это еще один шаг, который нам предстоит сделать.